韩浩月的BLOG

文/韩浩月

    歌剧《江姐》进行了第五次复排，并作为国家大剧院启用后的首批经典剧目，在国庆期间进行了演出。对于中国歌剧，人们印象最为深刻的还属于《江姐》、《白毛女》、《党的女儿》、《洪湖赤卫队》等一批红色经典曲目，自上个世纪八十年代，中国歌剧出现雅俗分流趋势之后，国内的演出市场大多为国外歌剧所垄断，严肃大歌剧还是中国歌剧的主流，红色经典如何在激烈的竞争中走向更高境界，成为创作者要面临的一个考验。

    经典歌剧重排和经典电视剧重拍一样，任一处哪怕微小的改动和变化，都要承受着巨大的压力，对于耳熟能详的唱词，多一字或少一字都有可能引起观众的不满。“线儿长针儿密，含着热泪绣红旗……”，作为影响了几代人的大型歌剧《江姐》，它的第四次复排距今也有15年时间了，新版《江姐》在保持原剧精髓的前提下，对时代烙印偏重和口号味道偏浓的台词进行了删减，在观看新版《江姐》时，已经可以明显感到剧情变得紧凑起来。

    1964年，郑惠兰扮演了第一代江姐，公演一个月后，就为毛泽东、周恩来等国家领导人，在人民大会堂小礼堂进行了专场演出，这是《江姐》最为辉煌的时期。此后，孙绍兰、杨维忠、金曼等历任“江姐”，也分别用自己的方式对江姐进行了诠释。到了第五次复排，江姐的人选启用了来自空政歌舞团的独唱演员王莉。在一些以江姐为题材的其他剧种中，江姐的形象往往会得到观众这样的评价：江姐好像没这么漂亮。歌剧“第五代江姐”正式演出后，可能这样的评价会更多些，因为王莉扮演的江姐，可能是所有以江姐为题材的包括电影、话剧、歌剧、京剧作品中最为漂亮的一个。

    对于一位献身于理想和信仰的英雄人物，有必要在外型上如此美化吗。《江姐》曾在剧中加入了一段三分钟的喜剧——国民党特务想抓华铟山游击队的江队长，结果却抓来一个昏庸老朽的国民党员蒋对章，这曾在当时引起巨大争议。扮演过20年江姐的金曼也曾为江姐这个角色赋予了理想之外的可爱和情感元素而遭质疑，但这些争议的结果是：对于贴近时代的、细致入微的改动，观众还是很快适应并乐于接受的。“第五任江姐”王莉是幸运的，这幸运不仅来自她通过了数次激烈的专业考核、专家评选和民主评议，成为江姐的扮演者，也源自她能够在一个更具包容性、审美多元化的时代，出演这么一个经典形象。

    王莉的入选和新版《江姐》对江姐形象的新定位“光彩照人”是分不开的，生活中的王莉青春活泼，而站到舞台上投入演出的王莉，表面的青春稚气被藏到了内心深处，她所呈现出来的江姐，是我们从《红岩》中读到的江姐，是历任“江姐”留下的表演财富的集合体，“青春版江姐”和相比较来说最为年轻的表演阵容，使得新版《江姐》更加充分地体现出了当时的革命激情，内心情感的丰富性和革命者的坚贞气节，在王莉身上都得到了较好的体现，高大全的形象塑造在新版《江姐》中已经蜕化到若隐若无的地步，而在场地、布景上的选择，也使得红色经典在适当商业背景的衬托下，多了剧情感染力和市场生命力。

    红色经典歌剧是经过时间检验留下来的文艺瑰宝，在过去的时代它曾点燃过无数观众心中的热情，对经典歌剧进行结构和音乐语言上的改进，消弭与新观众之间的距离，让老观众从中发现更为令人动心的细节，这是作为高雅艺术品种的严肃歌剧走向更高境界的必然做法。在国家大剧院华美庄严厚重的气氛中观看新版《江姐》，有很多体验是以前的观众所感受不到的。